意大利平面设计的发展和特色

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意大利平面设计的发展和特色

现代主义设计运动的尝试在意大利被称为理性主义,它是由一小批设计师在德国大师沃尔特的思想影响下自发开始的探索。由于当时的意大利并未形成自己的风格,更多的是受美国和德国的影响,因此具有非常明显的折中主义痕迹。但这种折中主义与当时意大的国情,特别是与20世纪20年代上台的法西斯独裁统治现状相冲突,因此,意大利设的现代主义运动持续时间并不长,影响范围也有限。

尽管如此,意大利的现代主义运动从另一个方面却得到了大型私人全业以及政府的支持。这主要是因为它便于大批量生产,且生产成本低,对国家经济发展有很大的促进作用不过,这种情况也没能持续太久。20世纪30年代以后,国民经济开始恢复,意大利的设逐渐抛弃了理性主义,转向了新古典复兴风格。

当时意大利流行的设计被称为“诺瓦西托”,它的产生与当时的法西斯政权扩张是分不开的。它以法国、奥地利等国的装饰化为根源,与当时盛行的装饰艺术风格紧密相连。其实质是对古典主义的简化和部分修正,但更多地具有明显的政治目的,是为独裁政府服务的风格

虽然意大利设计师更多地强调民族主义特征,但他们在国际设计运动中,很难完全持自己的民族风貌不受影响。因此,意大利很多领域的设计都表现出受“装饰艺术运动和国际流线型运动风格的影响

总体而言,意大利的工业设计虽然起步较晚,发展也较为缓慢,但在“二战”后短短的十几年间,却异军突起,成为“杰出设计”的同义词战”后意大利的设计具有三个鲜明的特点

(1)区域限制明显。意大利长期的主要市场是欧洲各国,设计集中在北方的米兰和都灵这两个为出口而形成的制造业中心。

(2)明星效应明显。战后意大利在设计的各个领域出现了一系列世界级的设计明星这些人在他们的设计产品上签名,被新闻媒介、意大利人或其他国家当作追逐的对象,就像那些电影、电视明星一样。这种高度重视少数设计大师的风气,在其他国家是很少见的。

(3)民族特征明显。意大利的设计非常强调不抄袭他人,强调个人的独创和表现。这就使得任何一种标准化的设计传入意大利后,都会产生不同的变体,从而形成意大利自己的民族风格,这是任何一个丧失了自己民族特色的国家都需要好好研究的。

意大利的经济在20世纪60年代飞速发展,国家进入到消费社会阶段。社会形态的改变和进步,对设计提出了新的、不同的要求。1956年到1965年这段时期,被称为意大利的经济奇迹时期。大型企业在这个时期变成巨大的垄断财团,设计水平大幅度提高。意大利从各个方面进入国际化阶段,是这个时期的重要特征。意大利设计创造了一种新现代主义消费美学的风格,这种风格在国际市场上取代了20世纪50年代占据垄断地位的斯堪的纳维亚风格,成为60年代主要消费产品的设计风格之一。

20世纪60年代意大利设计的消费群体转变为以青少年为主,同时知识分子对那种单纯为上层服务的设计也感到不满和敌视。因此,一种新的、激进的、反叛的、与现有设计风格不同的设计运动在意大利蓬勃展开。它被理论家们称为“反设计”(anti- design)。意大利激进设计运动的领袖人物是艾托·索扎斯。他反对国际主义设计标准化所导致的非个人倾向,反对工业化的、集体的、标准化的、物质主义的设计主流,寻求自我的个人的、表现的、精神的设计道路。