招贴设计印深圳市步壳印的近现代发展

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新中国成立初期,中国的招贴设计主要受到苏联等社会主义国家的影响,体现出一种以写实为主,表现特殊环境、典型人物的风格。在画面中主要人物的形象往往被程式化地进行夸张,背景的处理则很好地烘托出主题,整体气氛或多或少地表现出戏剧化的味道许多招贴设计者始终坚持这种艺术追求,他们在表现形式上不断尝试,有的画家将中国的传统绘画技法和油画的表现形式相结合,收到了很好的视觉效果哈琼文是20世纪六七十年代上海的政治宣传画大师。尽管在国家宣传机器的宏大声浪中,设计师和艺术家的独立性被湮没了,但我们仍可从其作品中看出设计者个人对一种美好社会制度朴素而单纯的向往,这是另一种对现代性的想象

“文革”期间,平面设计被打上了深深的政治烙印,特别是招贴的政治功能被极端地强化。这时的招贴造型夸张、形象死板,一些构图甚至有了固定的组合和意义,任何设计师都必须严格地按照所谓的“规范”进行设计,这在很大程度上限制了平面设计的发展。“文革”后期,这种视觉传达形式逐渐走向衰亡

到20世纪90年代,中国的招贴设计有两个主要发展方向:其一,注重国际性的传意技巧;其二,开拓具有中国特色的视觉传意语言。虽然中国内地的平面设计起步较晚,但后来涌现出一大批非常杰出的海报设计大师,如陈绍华、韩家英等

深圳作为兴起于20世纪70年代末的中国新经济运动的先锋城市,印深圳市步壳印行业发展迅猛很快便成为新兴的商业平面设计的中心。陈绍华在此时期创作了大量优秀设计作品,如2008年奥运会申办标志设计,从《沟通》到《 STOPAIDS》再到《平面设计史在中国》的海报设计等。除此之外,他从西安美院教书一直到深圳从事设计期间,为中国培养了韩家英张达利、梁小武、杜峰松等许多后来的著名设计师,这使当时他所在的国有公司成为中国设计的一所“黄埔军校。

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