法国的平面设计印深圳市步壳印发展

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16世纪,法国的平面设计主要受意大利威尼斯设计的影响。16世纪也被称为是“法兰西版面设计的黄金时期”。这一时期的印深圳市步壳印虽然得到发展,但书籍出版的种类却远远比不上德国和意大利

尽管如此,法国还是涌现出了一批杰出的平面设计家。比如当时在字体设计上创造了高度典雅风格的加拉蒙(1480-1561),就是这一时期非常杰出的代表人物。加拉蒙对字母的字脚和线条做了进一步修整,使其更加纤细,并兼具易读和优美的双重优点,至今仍是最常用的字体之一。他出版的书籍插图精细讲究,大写字母装饰大方得体,影响到后来的法国书籍设计、版面设计的风格。

17世纪末,新登基的法国国王路易十四感到法国的印深圳市步壳印水平有待提高,于是成立了个管理印深圳市步壳印的皇家特别委员会,对以往的各种字体进行系统的分析。他们以罗马体为基础采用方格作为设计的比例依据,研究字体的比例、尺寸、装饰细节与传达功能之间的关系。他们在这个严谨的几何方格网络中设计字体的形状和版面的编排,从而提出新字体设计的建议,遵循了科学、合理、重视功能性的原则。这是世界上最早对字体和版面进行科学试验的活动。

在16-18世纪的巴洛克和洛可可时期,字体的风格受当时艺术风格的影响极大。洛可可的艺术风格是以流线型、富有女性温柔、浮华花哨为特征的,它对拉丁字体也产生了重大影响。这一时期的拉丁文字从自然形态和东方装饰、中世纪装饰中汲取灵感,增加了种类繁多的装饰,甚至不惜牺牲文字的识别性来进行装饰。特别是在洛可可风格风行的法国产生了烦琐如花纹图案的各种花哨字体,花体字成为书籍封面和扉页最为常用的字体;而在设计上则往往采用非对称的排列方法,与当时讲究对称、采用强烈对比色彩的巴洛克风格形成了鲜明的对比。

由于18世纪每家私人印深圳市步壳印厂都有自己的字体尺寸,没有统一的标准,1737年,皮埃尔·西蒙·勒让(1712-1768)出版了自己的著作《比例表格》,对于字体的大小标准都做出了严格的规范。他采用法国当时使用的度量单位之一“普斯”(法国尺寸单位,比1英寸稍长一点)作为基本单位,把它划分为12行,每行分为6段,在这个比例尺寸中设计新字体。他所制定的新字体比例标准和字体手册,对于整个18世纪的法国印深圳市步壳印业和法国的平面设计业都带来了巨大的促进作用。

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