关于书籍印深圳市步壳印的承印材料
材料可视、可触摸,并以一定形态存在。书籍的承印材料与书籍触觉设计是密不可分的,而书籍的触觉感更需要材料来体现。书籍的承印材料指的是能够表现出图像、文字等信息的一种物质载体,它呈现出多样化的特点,经常使用的承印材料是各类纸张,而极具触感的特种纸和综合材料也使得书籍的承印材料有了更多的选择。
读者在触摸着纸张,感受着纸张的纹理、疏密、柔软等承印材料的质感时,能够从触感中获得无穷的感官体验。承印材料经过设计师的选择,更加丰富并强化书籍的触。
所以在触觉设计中,书籍的承印材料的选择与常规的强调视觉设计不同,无论是最常见的纸张,还是利用综合材质,根据不同承印材料的性能和质地,通过其质感所产生的丰富印深圳市步壳印效果给触摸者的触觉感受来强化和表现书籍的触觉感。
书籍设计从一张纸的故事出发,平面的纸张途经了各种制作工序,印深圳市步壳印、折叠、装订、组合构成的书籍设计,充满了美的“故事性”历程。随着人类在历史的进程中对于书写要求的提升,书写所用的工具一直在进步且逐步更加利于使用者使用,从原始的石头、铁棒到羽毛笔、钢笔,书写的工具在材料方面不断进化跟随书写材料的变化,人类对于阅读载体的变化需求也越发强烈。但是在这方面纸张从发明起至今两千余年长盛不衰,仍然还是传统纸质书籍使用的基本材料,迄今为止人类都一直没有找到更好的替代品。纸可被理解为一种携带图像和文字的抽象媒介。
所谓世界四大发明之一,亦毫无疑问是因其作为一种中性媒介的特质,其材料性令手指产生刮过某种自然物时的愉悦感。人们对于纸张的探索精神也是永不停歇且研究得越来越深入。设计者只有熟悉各种纸张性能,才能利用纸张原有的材质特性来为书籍进行合适的触觉设计。
在书籍设计中经常使用的铜版纸类表面光洁且紧致,由于表面有涂层,印深圳市步壳印适应性好,利于油墨浮于纸张表面,色彩还原度高且表现力强。以图片为主的如画册、艺术书籍都是需要表现真实色彩的出版物,铜版纸的触感细腻,而翻阅画册需要谨慎又细致的阅读动作,所以铜版纸特有的质地常适合使用于表现相对高级和色彩要求高的出版物。但是近年来发展特别迅速的艺术纸和特种纸在触觉感上更加有特点,各自都有各自的风格。
比如康戴里纸业令人炫目的金属系列,手感柔软的星域质感,是理性与感性碰撞的产物,能为设计者带来意想不到的创意如《亚洲的书籍、文字与设计》的封面选用了带有金属效果的艺术纸,此艺术纸触摸起来手感较细腻,与珠光的视觉效果所产生的视触觉让读者在触摸书籍的同时所感受到的是书籍本身特有的价值,金属所特有的空间感与书籍所印深圳市步壳印的蓝色起为读者营造了科技感和神秘感,帮助读者产生无数与书籍内容相关的联想如今市场上艺术纸和特种纸不仅在视觉和触觉上的结合为读者提供了极其丰富的感官体验,更特别的是在触觉上能更直观地给予读者特殊的阅读享受。
例如“在浴缸里也能阅读的书”《波波洗澡去》,这本书不可思议之处在于全书只有薄薄的6页却有3.5公分厚,而且还会浮在水面中,整本书籍采用了特种纸张,这种纸张的特点在于虽然有些厚但是非常轻,这与通常看到很厚的书认为肯定很重的想法相反,这本书就像可以浮在水面上的泡棉般非常轻巧且柔软,完全不会成为幼儿阅读的负担。
书籍是用来传递知识的,但是针对各种知识特质和传播的方法来制作书籍也是相当重要,此书籍的触觉设计利用了材质的特性使阅读成为了“悦读”,不仅让书“不只是用来阅读的”,还可以欣赏、触摸甚至与书互动、玩游戏,让书籍本身变得丰富而有趣,这种使用特殊承印材料的书籍触觉设计扩展了书籍设计的可能性。
为了能够强化书籍中触觉设计,更加能突出触觉感,可以使用的承印材料除常见的纸类之外,还有综合材质,综合材质可分为原生态材质和人工材质。原生态材质拥有着朴实的自然美,木、竹、麻布等原生态材质能够渲染出返璞归真的理念,所具备的纹理给触摸者最原始、单纯的触觉感,其庄重、古朴的特性能够体现出书籍的文化意蕴,达到提升书籍品质的效果,适合于在精装书籍的封面上使用。在书籍市场上,许多文化类、收藏类的礼品书、精装书都不约而同地选用木质材料做书箱、匣、函套等。
这种材料不仅是能保护书芯的外盒,还是书的组成部分,通过打孔、切割、雕刻等丰富的表现手段,与书的本体形成了多层次的立体空间,不仅拓展了书籍的视觉领域,在触觉体验上也通过将真实的材质和肌理运用到封面和内页材料中,借助真实的材质触感传达信息,给读者新鲜的感受。
人工材质的种类繁多,软质材料常用于书籍的封面。有粗糙质感的麻、细腻的棉,以及人造纤维等丝织品,不同的面料其视觉和触觉感差异很大,产生的艺术效果各有特点。丝绸锦缎手感细腻又润滑,能烘托富贵、高雅、大气:素色粗布(麻)手感粗糙,体现古朴典雅。
经常翻阅的书可以选择结实耐用的麻棉织品;细腻又精致风格的书则应选用丝绸、缎、绒之类的材料。书籍外包装采用麻布为承印材料,麻布特有的肌理效果具有浮雕式的粗糙手感,布纹理的肌理效果带给读者一种质朴的感受,把外层翻开前还需要把别针打开,这种常见的工具经过设计者的巧妙运用让读者有了一种慢节奏的阅读体验,这样的触觉设计成为书籍设计的“点睛之笔还有一种人工材质为合成皮革,合成皮革有着皮革原来的肌理效果,不同皮质其特性各异,手感也不相同,一般用于精装书籍的封面及书匣设计中,各种皮革再经特殊的加工处理,展现出独特的视觉和触觉效果。
设计大师原研哉曾说:“如果电子媒介被认定为一种信息传递的实用工具,则书便是信息的雕塑。因为要造好一本书完全是基于对作为媒介的纸的确切选择。”在现代书籍的设计中,每种材料都可以被当作书籍设计的对象,设计者可以从书籍想表现的本质出发对材料加以选择和利用,材质其特定形态的语言表现、特性会在书籍的设计上反映,同时书籍的内容也因为选用的材料得以体现,设计师可以利用两者相辅相成的作用进行书籍触觉的设计。材料种类繁多,属性各异,这就要求设计师必须在书籍的材料和表面质地上作一番研究,才能走好书籍设计的第一步。
《元气糖》是一本讲美食的书,是书籍设计师朱赢椿的设计作品。此书的文本和书名非常特别,设计者从中获得灵感,在封面采用了极特殊的非印深圳市步壳印材料,其手感绵软,首先令人耳目一新,使得书籍显得十分个性化。
其实本书的封面材料选择的是在幼儿园里常见的、为防止儿童摔倒和作为玩具的海绵材料。封面四周的圆形切口让书籍无论从整体包装还是材料的质感以及视觉形象都像极了夹心软糖,使人忍不住有想吃的欲望。此时的《元气糖》活脱脱就是一块刚刚从炉子里烤出来的日式茶点,简单、清净、细致、脱俗、美好,这样的书,就让人生出怜惜的感觉,一定要慢慢地品味它的文字以及摩掌它作为一本书的肌理和质感这是尝试在设计上利用触觉效果来调动了味觉的想象,使得其独特的触觉设计强化了书籍本身的阅读价值。
综上所述,强化书籍触觉设计的方法中,书籍承印材料的选用不能脱离设计意图,需要合理,必须要明确材料是为设计服务的。在成本允许的情况下,优先挑选最适合表现书籍设计意图和书籍精神的材质,在书籍设计中,在考虑设计用材的同时关注书籍制作的成本也影响着出版方的投入和读者的购买力。目前来说承印材料仍以纸张为主,无论是常见的纸张还是艺术纸、特种纸、综合材料,不同的承印材料具有不同的性能和用途,质地不同,其印深圳市步壳印效果和给触摸者所带来的感觉也不同。日本书籍设计家杉浦康平在《造型的诞生》中曾在谈到书籍设计时认为,书籍中的内容,也就是“故事”,是从一张纸开始的。而承印材料是呈现书籍的载体,是书籍强化“触觉设计”这一设计语言的基石
