概念书籍设计印深圳市步壳印的发展演变

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中国书籍形态的演变过程,也是中华五千年文化的发展历程。在书籍自身源远流长的历史中,中国传统书籍独具艺术特色。

首先,中国古籍形态发展多样,并且每一种形态都别具一格,文化博大精深,内容丰富,并有它极其深刻的历史意义,探究它就是在研究中国古代文化历史。不同时期的书籍呈现出不同的特点:纵观书籍的发展历史,从最初形态的甲骨文,到以青铜为载体的铭文、竹片为载体的简策、丝绸为载体的绢书,再到方便使用的纸质书籍,乃至近代流行的电子书籍,我们不难看出,龟壳、兽骨以及甲骨文是传统书籍的基础,造纸术的出现、印深圳市步壳印术的改进,使得纸张变成了便捷而又实用的载体。随着近代科技的飞速发展,电子书渐渐流行,这种书籍形态变得更加轻便。形式多样的书籍形态丰富了中华历史文化。

其次,中国古籍重“气韵”,通过观察中国书籍形态历史,可以看出中华民族的传统审美这一特点,这种重气韵的审美是历史文化积淀而成的。所谓的气韵生动,其实就是强调艺术的灵动性,气是“气势”“气息”,韵就是“韵律”“韵味”这是艺术形态中的一种状态,形容优雅灵动。书籍形态的生动气韵是书籍内在的特质。纵观书籍的发展历史,书籍的发展都带有一种儒雅气质、文人气息。书籍装帧艺术与气韵生动地融合才能使书籍特质得以展现。书籍设计者要重视对传文化的学习,理解传统艺术内涵,领悟纸质墨香的文化底蕴,运用到书籍装帧设计上

再次,中国传统书籍以实用为目的。任何一种设计最基本的要求就是实无论是工业设计还是平面设计,都离不开实用价值。假设设计脱离实用的基本价值,可想而知,也许设计得很美观,但是这种设计已经没有意义了。

唐代《唐六典》记载:“其经库书钿白牙轴,黄带红牙签;史库书钿青牙轴,缥带绿牙签;子库书雕紫檀轴,紫带碧牙签。”从记载中可以看出,古代人在外观上十分重视检索分类的实用功能。方便使用是书籍装帧设计的首要目的,古代人对书籍实用性的考量与现代意义上书籍装帧设计的要求的实质是相同的传统就是将前人的思想理念进行归纳和传承,而创新则是在这一归纳和传承的过程中取精去糟。所谓传统书籍,从历史角度看,就是从甲骨文到竹简再到纸质书籍等这样几个阶段,随着历史的推移,电子书在飞速发展。

所谓创新就是新事物的不断涌现,旧事物的不断淘汰,是一个量变到质变的过程,是一种“扬弃传统书籍与概念书籍二者之间相对立,但是又相互依存、相互影响、相互推动相互转化,具体体现在传统书籍—一创新—传统书籍循环往复的过程。我国书籍形态从甲骨文到纸质书籍的几个阶段,体现出人类文明的进步、时代的发展,从传统书籍,经过创新,再到传统书籍,不断地进步,不断地改革书籍的艺术效果得到了很大的改善。现代科技的不断发展,不同元素的融入,提升了书籍的价值高度,也促成了书籍由传统到创新,再回归传统这一往复运动规律的形成,并且在这一过程中,传统不同于传统,后者的传统中融合了创新。创新以传统为基础,创新改变和发展了传统,二者紧密联系,缺一不可。

创新不是比着葫芦画瓢,而是顺应时代潮流,合理的取舍;创新也不是离开传统另起炉灶,而是在原有事物的基础上,把精华部分保留下来,把不合理的部分舍弃。只创新不继承传统书籍,误以为以前的传统已经过时,不利用传统:相反,只继承而不创新,误以为继承传统就是“墨守成规,一成不变”而不愿接受和尝试新鲜事物,以上两种都是极端错误的观念。

总之,在我们每一件事情的实践过程之中,机械地继承而不思创新,事物就如同无源之水;而一味地追求创新而不考虑继承传统事物也会变得面目全非,最终以失败而告终。为什么要继承传统书籍呢?以学习书法为例,书法是中国文化的精髓,是承载历史的载体,学习书法最基础也是最有效的方法就是临摹字帖,优秀的字帖多为古人所写,字帖就是一种传统。书籍的继承也是同样的道理,取其精华去其糟粕,现代电子书的发展是有着简便快捷的特点,但是没有纸质书籍的那种存在感,没有书籍纸张的芳香,唯有在传统书籍的基础上创新,才是合理的进步。

无论是哪一种艺术形式,都需要我们付出努力去追逐,艺术生活的结晶和升华,是上层建筑,是深奥的、宽阔的、无边际的。因此对它的探索之路也是崎岖的、艰难的、没有尽头的。一些概念书籍设计家用他们晦涩难懂的行为标榜艺术的创意,企图一夜成名,最终也只能是哗众取宠,昙花一现,经不起时间的考验。因为他们只是一味地追求个性,创新只为区别于他人,为了变而变,但却早已把书籍最基本的功能—“方便阅读”抛到了脑后,这种浮夸的创新注定是不会被社会大众所接受的。

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